Politica de confidenţialitate

Fabrica de vise

Rebeliuni

Sonor

Înfăţişându-l pe Wladyslaw Szpilman ca pe un om care a cântat muzică înainte, în timpul şi după război, regizorul polonez Roman Polanski ia parte la o dezbatere în care se pune în discuţie, pentru a-l parafraza pe muzicologul german Theodor Adorno, dreptul moral al unei persoane de a mai interpreta muzică „după Auschwitz“. Interpretarea lui Szpilman a concertului pentru pian compus de Frederic Chopin, la sfârşitul filmului The Pianist (2002), care în realitate a început să fie difuzată la radioul […]...
Pentru Ratatouille (2007), al şaptelea film Disney/Pixar câştigător al unui premiu Oscar, producătorii l-au ales pe compozitorul Michel Giacchino, care a creat în 2004 o coloană sonoră în stil James Bond pentru The Incredibles. Astfel, Giacchino a devenit noua voce muzicală pentru filmele Pixar, iar...

Fabrica de vise

Tendinta generala in interactiunea dintre film si muzica este aceea de a incorpora calitatile morfologice ale diferitelor arte intr-un sir de simboluri consumate, menite a fi citite intr-un singur mod. Si astfel, in loc de termenul narativitate pentru a descrie ceea ce muzica tinde sa faca obiectului/evenimentului cinematografic, termenul mitologizare pare in acest moment mai adecvat. Asta nu inseamna ca singura functie pe care o are muzica de film, dincolo de ancora estetica pe care o ofera, este aceea de […]...

Bo Harwood

Sub influența muzicii

Suprarealism

Postmodernism

Ca in cazul tuturor filmelor semnate de fratii Coen, cu exceptia O Brother, Where Art Thou? (2000), si coloana sonora pentru Fargo (1996) a fost...

Sonor